O romance, forma literária aberta à representação do tempo presente, é considerado um gênero em formação, que incorpora outros gêneros literários e extraliterários e a diversidade linguística, estilística e vocal própria do mundo. Suas raízes remontam aos gêneros sérios-cômicos da antiguidade, que representavam o homem de forma mais humanizada e menos idealizada.
Bakhtin analisa o romance como um gênero dinâmico, inacabado e polifônico, contrastando-o com os gêneros clássicos, como a epopeia e a tragédia, que possuem formas mais estáveis, ou seja, já apresentam estruturas relativamente consolidadas. Diferente desses gêneros tradicionais, que apresentam um mundo fixo e heroico, o romance está sempre em transformação, absorvendo influências históricas e sociais. Sua principal característica é a heteroglossia, ou seja, a multiplicidade de vozes e discursos, permitindo que diferentes perspectivas coexistam na narrativa.
Michael Bakthin – Imagem retirada do Google imagens
Além disso, o romance se distingue por sua relação com o tempo, pois, enquanto a epopeia apresenta um tempo fechado e mítico, o romance insere seus personagens em um contexto histórico em constante mudança, no qual eles evoluem e são influenciados pelas experiências. Outro aspecto fundamental é o uso da ironia e do discurso indireto, que possibilitam a reconfiguração crítica de diferentes falas e pontos de vista. Por ser um gênero aberto e flexível, o romance tem a capacidade de se renovar continuamente, tornando-se um dos mais adequados para representar a complexidade da vida e da linguagem. Para Bakhtin, essa abertura e essa pluralidade fazem do romance um gênero único dentro da literatura, capaz de dialogar com diferentes vozes e de se adaptar às mudanças do tempo.
Outro ponto importante destacado por Bakhtin é que em determinados períodos da história, os gêneros literários tradicionais—como a epopeia, a tragédia e a comédia—se organizam de maneira harmoniosa dentro da chamada “grande literatura”, que reflete os valores dos grupos sociais dominantes. Essa literatura, considerada oficial, forma um sistema relativamente fechado e coeso, no qual os gêneros se complementam e reforçam uma visão de mundo estável e hierárquica.
O romance, no entanto, não se encaixa nesse sistema. Ele sempre existiu à margem da literatura oficial, fora do cânone dominante, sendo um gênero marcado pela instabilidade e pela contestação. Diferente dos gêneros clássicos, que tendem a cristalizar uma visão de mundo idealizada ou estática, o romance se caracteriza por sua flexibilidade, sua multiplicidade de vozes e sua abertura para o diálogo com discursos diversos. Por isso, em períodos em que a literatura dominante busca ordem e equilíbrio, o romance não é plenamente aceito dentro desse conjunto harmonioso de gêneros, levando uma existência “não oficial”. No entanto, com o tempo, o romance se fortalece e se torna o gênero mais expressivo da modernidade, justamente por sua capacidade de incorporar diferentes discursos e representar a complexidade da vida e das relações sociais. Ele rompe com a hierarquia tradicional dos gêneros e se estabelece como uma forma literária aberta, dinâmica e em constante renovação.
Imagem do filme Orgulho e Preconceito (2015), adaptação da obra de Jane Austen.
Bakhtin está afirmando que, com o crescimento e a consolidação do romance como o gênero dominante na modernidade, os outros gêneros literários passaram a sofrer sua influência, tornando-se, em maior ou menor grau, mais “romanceados”. Isso significa que eles perderam a rigidez de suas formas tradicionais e passaram a incorporar características típicas do romance, como a multiplicidade de vozes, a estrutura mais aberta e a abordagem mais próxima da realidade cotidiana.
Ele cita exemplos como o drama naturalista, os poemas narrativos e até a poesia lírica, que, ao longo do tempo, foram afetados por essa tendência. Mesmo os gêneros que tentaram se manter fiéis às suas formas originais acabaram adquirindo um caráter estilizado, ou seja, passaram a soar artificiais ou antiquados. Esse processo ocorre porque, uma vez que o romance se estabelece como o principal gênero literário, ele reconfigura o modo como as formas tradicionais são percebidas.
Sendo assim, o ponto mais importante, segundo Bakhtin, é que o romance introduz nesses gêneros a problematicidade, isto é, uma abertura para o questionamento, a incerteza e a falta de uma conclusão fechada. Isso cria uma espécie de incompletude semântica, pois o sentido não está fixo, mas em constante construção. Além disso, o romance mantém um contato
vivo com o presente inacabado, ou seja, dialoga com questões contemporâneas de forma fluida, sem a rigidez dos gêneros tradicionais. Assim, a literatura se torna mais dinâmica e conectada com o mundo em transformação.
Por isso, tentar impor um “cânone” do romance a outros gêneros seria contraditório, já que o próprio romance escapa de qualquer forma fixa. Ele está sempre em transformação, explorando novas possibilidades narrativas, linguagens e temas. Além disso, Bakhtin sugere que o romance é um gênero que se reinventa constantemente, pois está **em eterna investigação sobre si próprio**. Ou seja, ele não apenas muda ao longo do tempo, mas também reflete sobre suas próprias formas, experimenta novos caminhos e redefine continuamente suas estruturas narrativas.
Dessa forma, o romance não se fixa em uma fórmula única ou definitiva, como acontece com outros gêneros mais tradicionais. Ele é, por natureza, plástico e aberto, absorvendo e reinterpretando elementos de diferentes estilos e discursos. Sua força vem justamente dessa capacidade de adaptação e inovação, o que faz dele um gênero sempre vivo, sempre em diálogo com a realidade e com as transformações culturais e sociais.
REFERÊNCIA
BAKHTIN, Mikhail. O romance como gênero literário. Em: _____. Teoria do romance III: o romance como gênero literário. Trad. Paulo Bezerra. São Paulo: Editora 34, 2015.
